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【单向历《li》】11月15日,宜自我【wo】控诉(su)

admin2021-11-2832

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2014 年,奥地利作家彼得·汉德克称,“诺贝尔文学奖到底是应该废除的”,认为它只是对文学事后的追封,于阅读本身无益。

转眼到了 2019 年,那个不曾认可过诺贝尔文学奖价值意义的人,却获得了诺贝尔文学奖。

一时之间,这一评奖引起了来自世界各地广泛的争议。争议点主要来自对汉德克极右塞尔维亚民族主义的政治立场的怀疑。阿尔巴尼亚总理埃迪·拉马批评:“道德权威如诺贝尔学院做出这种有失颜面的选择,耻辱变成了一种新价值。不,我们绝不能对于种族主义和种族灭绝感到麻木不仁。”

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慕尼黑摄政王剧院《骂观众》

也有不同声音表示,文学的本质在其艺术性,其价值应该脱离政治争议:“文学的价值在于汉德克为我们提供了勇于探索歧异的观察方式”,“诺贝尔文学奖颁发给彼得·汉德克的确是一件非常需要勇气的事情”,“在这个年代,文学依旧有它存在的空间,去阅读,去感受另一种主体接触世界的方式,而不是草率地融入现实”。

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法兰克福剧院 《骂观众》首演 1966

从 1966 年第一部小说《大黄蜂》的发表开始,汉德克就从一名法律专业的学生弃学,专事文学创作。同年,剧作《骂观众》的横空出世使汉德克一举成名,在德语文坛引起了一场空前的轰动。于是,其反叛的锋芒渐初显于戏剧作品,成为了汉德克走向文坛风口浪尖的开端。

《骂观众》是汉德克对传统戏剧的公开挑战,全剧没有传统戏剧的故事情节和场次,没有戏剧性的人物、事件和对话,只有四个无名无姓的说话者在没有布景和幕布的舞台上对观众进行近乎歇斯底里的“谩骂”,从头到尾演示着对传统戏剧的否定。这一形式被汉德克自称为“说话剧”。

法兰克福剧院 《骂观众》首演 1966

汉德克这一剧场处女作与布莱希特戏剧主张的“陌生化”(或“间离”)剧场理论截然相反,它完全消除了布莱希特极力保持的演员与观众、戏剧与现实之间的距离,他们在台上直接对观众提问或辱骂,嘲笑他们是傻瓜,甘心坐在剧场里受人蒙骗。

之所以称之为“受骗”,是由于汉德克曾明确提出,传统戏剧正是作者以语言捏造出的“故事”为诈骗手段,将观众引入自己精心设计的圈套的。借此,他们将自己的道德观悄悄植入观众和读者的大脑,观众则毫无思想、毫无判断地接受这种道德灌输——而这形成了一个不对等的权力场。

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  • 2021-11-28 00:11:11

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