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买usdt有没有手续费(www.caibao.it):让故事讲故事

admin2021-03-1639

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原题目:让故事讲故事

《廊桥夜话》 张翎/著

夏丽柠/文

关于小说与故事的关系,无论在小说家照样读者眼里,都没有尺度谜底。

有人说,好小说首先要讲一个好故事。也有人以为,好小说与好故事是两码事。但从读者的视角出发,好故事一定有读者。同时,我们也应该注重到,吸引读者阅读兴趣的好故事,绝对不是小说家的立意先行,而是故事犹如流动的水,文本像修筑的渠,水到渠成,让故事自己讲故事。

张翎的新书《廊桥夜话》,就是这样一本小说。

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小说中要写的“廊桥”,是江南小山村里的一座祖代留下的木头桥。它的珍贵之处在于纯工匠手作,皆是榫卯结构。可桥上却没有像美国影戏《廊桥遗梦》那样轰轰烈烈的梦幻恋爱。有的只是每小我私人在暗夜里偷跑出来的心,和不能向他人说出的隐秘。

“一小我私人哪能两次落到统一条河里呢?我偏偏就落了两次。”小说以阿贵妈的这句话开了头。阿贵妈的两次“落水”,就是她的隐秘。因不堪忍受贫穷生涯与婆婆的荼毒,她出逃了两次,但都因舍不得孩子,未能乐成。她要把女儿阿意培育成人,远走高飞。阿意飞走了,就像年轻时的阿贵妈飞走了一样。这个心思,她跟谁也没说过。

阿贵爸也有隐秘。虽然,昔时说谎举债将阿贵妈骗娶回家,这在阿贵妈进门之后已被逐一揭穿。但阿贵奶奶也是受骗娶进门的事情,直到老太太死,阿贵爸才说。那时阿贵妈的心早就死了。

阿意成了五进士村的第一个留洋女博士,家里将为儿子阿贵娶媳妇的钱,都用来供阿意上学。阿贵只能效仿村里人,经人先容,娶了越南媳妇阿珠回来。从阿珠的诡异行为来看,她也是个有隐秘的人。

张翎写这些人的隐秘并不需要刻意编排。要维护一个谣言,必须要用无数个谣言去圆。一个隐秘破了洞,其它的隐秘一定随之千疮百孔。一个家族里,三代女人的运气,就像小孩子的吹泡泡游戏,原本泡泡飘向空中时,吹泡人满脑子都是美妙。可一旦破碎,肯定万念俱灰,生之无味。这也许就是阿贵家几十年来的生涯现状。阿贵爸更爱牛,阿贵更爱驴。他们以为这些牲畜稀奇像自己,一生只有劳作。在行文中,张翎从不评判任何人物的对错。故事在说,读者在听,心中自然有取舍。

小说伊始,写的是阿意要带着洋女婿回乡省亲。读者等着看的也是家里若何杀鸡宰羊,待女儿衣锦回籍。谁知,故事讲起故事来,便直冲着“隐秘”去了。影象像开了闸门的水,汹涌而出。读者就是坐在小船上的游客,颠簸归颠簸,但漂在一条完全不在意料中的航道上,新颖又兴奋,对故事充满不舍。这就是让故事讲故事的魅力。

张翎的语感稀奇好,功力都用在了形貌上。全书最悦耳的是,阿贵妈在农耕之前,带着阿贵上山找散养的牛的那部门。婆婆、阿贵妈、小阿贵,阿贵爸,甚至连患病的年迈与哑巴嫂子都跃然纸上。每小我私人都那么活龙活现。他们的生涯与运气被局限在一个永远也无法逃走的天地间,世世代代地被运气消耗折磨,欲哭无泪。因此,才有了阿意离家时对阿贵妈说的话,“等我再回来时,我就不是现在的我了,河也不是现在的河了。”走出去,永远都是书中人物的需求,而不是张翎的,这是异常绝妙的文本出现,却也彰显了小说家的视野。

江南作家在小说里写水很常见。金宇澄在《轻寒》里写的是他的田园黎里古镇,总是烟雨迷蒙,河岸雾气昭昭。张忌的《南货店》里,写美食家齐师傅寻死,走到河畔想投河。可一想,死前得吃碗汤面。面吃完了,就不想死了。张翎是浙江温州人。在本书里,她写不想逃跑的阿贵妈在河畔坐了一会儿。她一点也不怕河里有鬼。离家时,她是个没有隐秘的人,现在她已经有了,得接着活,“她的事,只有河知道,但河守口如瓶”。常言道,水边的人不愁活。水是能养活人的。对于失意的人来说,水是一种“平安”选择。

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